第一类 山寨型设计师
这类家具设计师多成长于中国家具行业起步阶段，人称山寨设计师，他们往往学历不高(但不伪造学历)，人数最多，广泛分布于国内大小不等的家具企业和设计企业。他们每年辗转于各种大型家具展会，保持设计经验与时俱进，熟悉超过十种图形图像处理软件，最主要的特长是来料加工和快速仿制。
这类家具设计师经常让国外家具设计同行瞠目结舌。因为他们一年的产量就能超过原创设计师一辈子的产量。
他们的工作方式可以用一个词来描述——“山寨”。汽车设计界不乏他们的同类，最具代表的是比亚迪汽车，人们总能在比亚迪车上轻易找出不下十款大牌车的设计元素。在山寨设计师的产品里有过之而无不及。
在功利的并实行薄利多销的市场竞争中，这种设计师是家具设计行业货真价实的“白骨精”。正因为有他们的辛勤复制，中国家具行业解决了很多剩余劳动力的就业问题。
在他们的键盘和鼠标快速运行中，数量庞大的现代派垃圾大批量走下流水线。他们的职业称不上“家具设计师”，充其量只是“懂设计软件的木匠”。他们的作品遍布全国城乡各个角落，物美价廉，千货一面。他们设计的“家具”其最大特点就是没有特点，最大的设计风格就是没有风格。
第二类 鸡肋型设计师
第二类家具设计师成长于家具企业走出国门阶段，此阶段国家为了解决中国原创设计师不足的尴尬，各大高校纷纷开设家具设计专业。但迫于中国现行设计教育体制弊端，他们毕业之后只是一个合格半成品，成了企业食之无味弃之可惜的“鸡肋”设计师。
他们在学校时，老师总是以大师的作品作为教学的范例，因此他们在思维和形象方面更像大师，对五花八门的流派满腹经纶。他们多从译文中了解外国家具大师的经历，对大师的作品及其理论和理念，朗朗上口，津津乐道。他们雄心勃勃，期望一举成名。
他们对家具造型的推敲不予余力，竭尽所能，寝食难安。他们崇尚“原创”，鄙视抄袭，为寻找可靠的依据，挖空心思编织与众不同的“理念”。他们经常为了造型而造型，但成果绝大多数止步于“理念”或“概念”阶段。
他们的想法尽管包含了很多忽隐忽现的艺术灵光，但始终缺乏货真价实的技术含量。
他们能够制造出比照片还照片的家具效果图，但更多的成为占用硬盘空间的鸡肋。他们经常很郁闷，陶醉于自我感觉，最后落得夸夸其谈，灵感不断被无数家具设计企业扼杀。
第三类 跨界型设计师
这是西卡眼中真正的家具设计师，他们是自食其力的自由设计者。很多脱离于任何组织机构。他们有自己的设计思想和职业理想。他们经过“工作室项目制”的锤炼，有自己的设计理论或指导思想。他们技术扎实工作中不屑于夸夸其谈，更不屑于炫耀技巧。他们的灵感来自广泛的艺术领域也来自对生活细节入微的体察，我们姑且叫他跨界型设计师。
在这些人眼中不希望把自己的工作描述为“家具设计”，他们更愿意叫它“环境设计”，因为家具只是环境中的一个微小要素。这种统领全局的设计观不仅能开阔个人的艺术设计视野，也能让他们在艺术性和商业性之间游刃有余自由切换。他们称之为“理解市场保持原创”。
他们不盲目崇拜各种设计规范或设计标准，与那些枯燥的名词相比他们更喜欢用成熟的商业设计吸引客户。
在技术方面，他们不屑于像山寨设计师那样来料加工，在艺术理论方面，他们也不会像鸡肋设计师那么辛苦“专研”，但独有的设计综合素养却是前两者无法企及的。因为他们没有你们那些离奇的技术框框，他们的灵感来自任何生活细节，可能是某个剧本、某个卡通人物、某个古典音乐的片段、某个舞台布景、某个神话故事、或者是自己的梦境......
面对客户，他们往往胜过科班出身的设计师。他们的知识更加精深渊博，上知天文，下知地理，海阔天空，纵横万里。客户们更喜欢和这种人打交道，因为他们能增长见识。而其他家具设计师开口不是价格就是市场，客户怎么会指望原创设计在这两种人手下产生?
其他设计师的设计按工业品报价，西卡眼里的真正设计师可以按艺术品或工艺品报价。同样是搞设计，差距就是可以这么大!
